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手无寸铁的孩子他们的勇气和力量来自何处？
这些都让观众有一丝动容和悲悯。
尤其是开头，三个动画小人陷入诡异的迷宫，最后只有一个小人走出迷宫，蜷缩在角落哭泣。虽然只有短短一分钟，却不像传统片头只沦为字幕背景板。
况且每一集都在一种看似波澜不惊的叙述里，突然给人一种毫无防备的惊诧感，每集时长都不一样，每集片尾都掐在故事的悬念点上，这也太浪了吧？
“当时给导演聊剧本，他一句话我印象深刻。”张颂文回忆道：“他对展示纯粹的恶不是很感兴趣，这个案件就像是魔术师表演时手里的一块布，我们不能没有这块布，因为要吸引观众看下去。”
“但我们的目标是让观众留得住、也留得下，所谓留得下，就是我们想留给观众思考的东西。”
“这也是来自整个团队对视听哲学的共同追求，我们不想简单把所有信息都用台词交代，更希望通过各个维度的视听语言把一个故事的信息传达出来。”
“里边有声音、有音乐、有画面，有画面外你看不到、听不到的声音。怎么在生活剧里创造出一种悬疑感？”
“就像大卫芬奇一些非悬疑题材电影里用到的制造悬疑感的视听手段，我们也在追求这种感受。”
说到这里张颂文明显很满意，仿佛老饕品尝到一份期待已久的美食般有成就感，这种丁旭能理解，毕竟是奋斗二十多年的演员，能遇见一个适合角色是所有人梦寐以求的事。
所以很难说是角色成就演员？
还是演员成就角色！
“最后选择在最南边一座海滨城市湛江取景拍摄，在导演看来那个热是真的，汗是真的，眼睛被光刺到的感觉都是真的。”
“你会一下子回忆起童年身边的小伙伴，一起去公园里某个角落玩，那种年少冒险的感觉，是几代人的集体回忆。说白了我们骨子里想做一个浪漫现实主义的东西。”
“昊哥是一个创作型演员，他在现场会帮对手二度创作，这是他的独门绝技。我记得在张东升杀完人那场戏后，他在卧室里跟妻子表达一堆自己的错误，然后从卧室走到阳台。”
“那段戏剧本很简单，就是在阳台上站着，很开心得意的状态。我们拍那场戏的时候，昊哥说我站着这么演是不是有点无聊，要不要给你试一个别的？”
“后来直接在现场吃苹果，甚至跳起来做一个打篮球的动作，哼着小曲，那些都是他即兴的表演，他已经活在那个人物身体里边，能够做出来的真实反应，这是一个演员的伟大之处。”
“王景春老师更不用说了，我很佩服尊敬的前辈，也是全剧第一个敲定的演员，老陈就是照着他写的。”
张颂文笑道：“景春老师贡献非常精彩的戏，一个细节我记得特别清楚，他骑着摩托车去打听严良那场戏，有一张严良打印出来的照片，这个东西放在哪儿呢？”
“王老师说出一个好玩的处理，走戏时他把那张照片放在摩托车安全帽那里。这一个细节人物就变得特别有意思。一直在各种细节上把握老陈这个形象，很多人喜欢这个人，看到他，大家脸上会浮起一阵笑意，有一种温暖。”
丁旭露出笑容，三大老戏骨带着三大小戏骨，王景春负责严良，秦昊带着普普，张颂文领着朱朝阳？
这阵容就问还有谁？