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“耳返”是行话，这个东西叫“返送耳机”。
对于歌手而言耳返作用很大，在大型演唱会现场有杂音，耳朵不好的歌手往往听不清或听不到自己的声音，需要耳返来监听自己的声音是不是走音。
歌手也有可能听不清伴奏，耳返会把伴奏送到歌手耳边。演唱会现场的场地太大，还可能出现声音延迟，就是歌手听到伴奏时已经晚了半拍。所以，用耳返把伴奏送到歌手耳边保证他们不会唱错拍子或严重走音。
梁坤微笑道：“习惯了，放心吧，我不会出问题。”
他不是狂妄自大，之前在体育馆彩排过一次了，系统的训练辅助比耳返更有用。他练歌的方式和其他人不同，靠感觉就能找准节奏，耳返只是加个保险。
在旁人看来，他的自信心超强，是天生的歌星，完全不像新人。
梁坤的底气来自实力，自从他的“歌唱技能”达到a级，实力远胜一般歌手。
准备好后，梁坤和滨崎步一起出场了。
在开唱之前，滨崎步先介绍了梁坤写的言情小说，然后说起了他为小说写的主题曲。她顺便提到了王霏，说王霏是她很喜欢的一位歌手。
两人的主要市场不同，一个在日本，一个在华国，并不是竞争对手。滨崎步先捧王霏几句，表示很喜欢这首歌，然后要和梁坤合唱日语版，歌迷们听完介绍就被勾起了兴趣。
日语版歌词竟然也是梁坤填写的，这是最大的噱头。
梁坤用流利的日语和现场歌迷们打了招呼，并称赞了日本的音乐产业。台词是事先准备好的，他的言论没什么问题，华国同胞不能以此质疑他不爱国，因为他说的是事实。
华国音乐一直被认为远远差于日本音乐，无论是通俗纯音乐还是流行音乐或者古典音乐。没办法，日本乐坛的优秀创作者太多了。
最直观的表现，是日本乐坛有时出现了一首很惊艳的歌，作词作曲的人寂寂无名。反观华语乐坛，音乐市场比较极端，没有名气的人完全没饭吃，音乐市场过分偶像化，正版意识薄弱，音频技术落后，这是严重的问题。
日本音乐和华国音乐的对比，不是天王天后的对比，而是大环境的对比。大牌只有那么几个，两国的大牌数量也许差不多，但他们不可能满足歌迷所有需求，听众更多的是面对那些没有名气的人，那些渴望认同的人，那些没有资源的人。
在日本，乐坛新人显然有更大的机会出人头地，滨崎步就是一个鲜明的例子。她没有任何背景，还是贫穷的单亲家庭出身，今天却成为了亚洲天后。
现在，梁坤说日语让歌迷们产生了好感。他不但日语流利，口音还很性感，其他来日本发展的华国明星，都做不到这种程度。
掌握一门外语是容易让人产生好感的，东北话十级的福圆爱在华国就很受欢迎。
很多日本歌迷和身边的朋友聊起来了。
“梁坤太帅了，新闻说他是天才，认识滨崎步以后才开始学日语，几个月两人沟通就已经没有任何障碍了。”
“他的小说写的很精彩，肯定会被拍成电视剧。新闻说他的新书是关于盗墓冒险的，销量比《对不起我爱你》还高，我们这里怎么还不引进，没人翻译吗？”
“两人相貌挺配的，就是身高差太多了。ayu站在梁坤身边就像个小孩……”
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