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卡莱尔就是他们需要的领头羊。
当代美国现实主义文学是战后出现的第一股文学浪潮，但是要说当代的美国现实主义文学，自然不得不先提美国现实主义文学的来源。
受到十九世纪三十年代后欧洲的现实主义思潮和文艺运动影响，现实主义很快成为美国文学的主潮。
十九世纪后半叶，机械化的迅速发展，垄断集团的迅速形成，财富的迅速积累，构成了一个时代特点：一个过度和极端的时代，一个衰退和进步的时代，一个贫困和财富炫耀、郁闷和充满希望的时代。
就在这样一个时代，美国现实主义作家们写出了大量具有地方特色，反应美国西部、南部、东部人民生活的小说。
这些小说广泛地表现不同阶层，不同领域的人，并力图将人们的生活画面真实、清晰、透彻地表现出来。
近几十年，现实主义文学之所以在华夏能够有生存土壤，从美国现实主义文学发展的历史就可以看出一些端倪。
当社会极速发展，矛盾就会无形中形成。
批判现实、揭露社会黑暗的作品也会逐渐增多。
“说起来，他跟你还有些渊源，之前你写的《许三观卖血记》出来之后，他作过评价，称这本书是华夏二十年来最优秀的作品，评价颇高。”杨凤霞说道。
张重摇了摇头，“这个我倒是不知道。”
他确实不知道，每天评价他的人太多了，他总不能一一记下来。
而且人总是这样，舒伯特这样一个不起眼的文学界混子他能记住，但是卡莱尔评价过他的事情他却不知道，这完全是因为人总是能记住批评他的人，而忽略那些赞美他的人。
其实杨凤霞还有一句话没说。
固然卡莱尔对《许三观卖血记》评价颇高，但是却对张重大量的科幻作品和侦探小说颇有微词，他认为一个优秀的作家不应该把太多的精力浪费通俗文学上。
在他眼中，通俗小说即便再精彩，也只不过是娱乐产物，登不上大雅之堂。
而且之前卡莱尔还点评过《边城》，他认为张重的“浪漫主义尝试”是不合理的。他认为文学创作应该不折不扣地处理原始材料，即强调文学作品在反应社会现实方面的真实性和准确性。
“卡莱尔是代表《文学消息报》的作家，我们第一站就能见到他。除了他之外，还有就是像珍妮·奥斯汀、新丁克·诺顿这些……”
虽然杨凤霞是挑一些重要人物跟张重介绍，但是整个过程下来也花了一个多小时的时间。
张重接受信息没怎么累，杨凤霞却已经说得口干舌燥。
“还有一些细节，回头咱们再慢慢说。而且你这次的任务比较简单，估计只会在开研讨会的时候需要你发言，具体怎么发言，你自己发挥。”
虽然是代表华夏作协，声势浩大，但是说起来也是普通的文学交流会，自由度当然很高，张重想说什么，不想说什么他自己都可以决定。
再者说了，张重不管是文坛地位还是英语水平都超过这次访问团其他人一大截，杨凤霞除了给他介绍介绍流程信息也没有其他什么能够说的了。
她相信，到时候张重的表现不用让她操心。
张重嗯了一声，靠在座位上闭目养起神来，昨天晚上他睡的时间不长。
倒不是为了倒时差，而是昨天傍晚的时候他抽到一本新书，为了这本新书，他在书房里面一直工作到半夜。