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《发条女孩》是张重刚到纽约的时候抽到的,花了一点时间誊写出来,然后又花了点时间把人物改了一下。
这本书的故事主要发生在曼谷,这一点张重不准备去修改,因为这个背景对情节来说影响很大。
作者保罗·巴奇加卢皮本身是个美国人,不过他热爱东方文化,对东南亚和中国都很有了解。
他大学主修东亚研究,毕业曾客居中国,在昆明和bj学习中文,所以他的作品常具有浓厚的东方背景。
而这本书经过张重做了一些修改之后,东方背景更加夯实了。
这本书名声很大,当年一经面世就迅速将星云奖、雨果奖在内的几乎所有幻想文学大奖收入囊中。
有人说这本书是反乌托邦小说,其实这并不准确。
反乌托邦小说主要体现的是物质文明泛滥高于精神文明,精神依赖极受控制于物质,人类的精神在高度发达的技术社会并没有真正的自由。
这一类小说通常是叙述人类科技的泛滥,在表面上提高人类的生活水平,但本质上掩饰着虚弱空洞的精神世界。
而《发条女孩》却不同,故事发生在近未来——近乎于末世的时间背景下。
二十三世纪,石化能源耗尽,人类不得不采用简单粗暴的生物能源作为动力。全球变暖导致海平面上升,大批沿海城市被淹没。
转基因被滥用,变异病毒肆虐人类世界,物种凋敝。
国家与国家之间的贸易紧跟着断绝,贫富差距无限拉大,世界的资源和财力集中在几家握有关键基因技术的粮食企业手里。
从这些背景来看,这本小说更像是一本末日小说,更加强调无政府主义和混乱的社会秩序。
故事发生在泰国,是因为其偏僻的地理环境。
这个不起眼的小国得以保持着天独厚的生物资源优势,侥幸逃过了灭国的劫难。
王室和政府仍然能够维持统治,而且看起来还挺强硬,并且还反抗对当地生物资源垂涎欲滴的跨国公司。
在小说故事发生的那个时间段里,政府和公司、公司和公司、国民和外来难民、几方勉强形成了脆弱的平衡。
而这个平衡,却被发条女孩以及几个不起眼的人物打破了。
这本书在叙述手法上有趣的一点是,采用了pov。
所谓的pov,就是point of view,翻译成华夏语就是视点人物写作手法,在叙述同一件事时可以自由选取最丰富的视角。
这种手法并不少见,很多作品里面都有出现,在地球上,很多奇幻迷看到pov,最先想到的应该是《冰与火之歌》,因为这本书是一个用pov的极端,里面的pov人物多得数不过来。而且《冰与火之歌》中,每个章节的名称都是一个人物名,这个人物就是这一章的视点人物。
其实《清明上河图密码》也是一部极致的pov小说。
pov出现得很早,也并不稀奇,不过从前很少有作品会如此大张旗鼓地使用。(其实现在网文里面也会掺杂一些pov,类似于电影的转场分镜,用得多了读者一般不会买账。)
这种写作手法,一方面考验着作者的叙述功力,另一方面也考验着读者的耐心。
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