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影评在《潜伏》首映场结束后不久，就开始出现在网上。
“这是一部很成功的恐怖片，提前恭喜文之仁和沃纳。
和《灵动：鬼影实录》一样，《潜伏》把故事放在一个普通人都很容易遇到的场景来展开。
而这个场景，又是每个人每天都必须呆的地方。更是让人感觉到温馨或安全的地方。
然而，却反而更不安全。
这就形成巨大的反差，刺激观众的潜意识。
与《灵动：鬼影实录》始终不露脸的诡异相比，《潜伏》里作恶的东西出现在观众面前。
我想，如果《潜伏》还玩《灵动：鬼影实录》那一套，可怕的存在始终不露面，效果一定没有现在那么好。
文之仁和沃纳很聪明地认识到这一点。
……”
“与通常的恐怖片不同。不管是《灵动：鬼影实录》，还是《潜伏》，都没有角色们四处逃跑的尖叫、竭斯底里的‘啊’‘啊’‘啊’。
面对真正的恐惧，正常人的反应并不是尖叫、竭斯底里地叫。
因为真正的恐惧会让人窒息，一个被吓得窒息的人，是没办法尖叫的。那一瞬间，已经被吓得失去反应。
正常人如此，电影里的角色也如此。这才是《潜伏》能让观众代入角色当中，真正感受到角色感受的恐惧，所以这部影片才这么吓人，才会让很多观众感到可怕。
……”
“前面的节奏稍微有点慢，但慢慢渐入佳境。
最出彩的是结局。
大家都以为主角乔希救出了儿子，结果儿子救出来了，他自己却陷进去了。取代他的是，是那个在他小时候就纠缠他的老女人。
观众们都没想到，通灵师居然被占据乔希身体的邪恶灵体杀死。
开放式的结局，不禁让人想起了文之仁和沃纳上部大爆的影片《灵动：鬼影实录》。
《灵动：鬼影实录》的结局，是被附身的妻子，杀死了自己的丈夫。
《潜伏》没有把发现真相的妻子被自己丈夫杀害的结局拍出来，让观众们自己想像。
观众们自己想像妻子被杀死，更加有代入感，也就更加感到可怕。
就这个结局，文之仁和沃纳，你们赢了！”
“有没有发现，《灵动：鬼影实录》和《潜伏》的套路其实差不多，或者可以说是同一个套路，写了不一样的故事。
在这个套路里，我发现隐隐有些吴龙恐怖片的影子。
吴龙的《午夜凶铃》，走的是心理恐惧路线。
《灵动：鬼影实录》和《潜伏》，同样走的也是心理恐惧路线。
《午夜凶铃》通过解谜让观众获得代入感，一层一层地慢慢加重心理压力。
《灵动：鬼影实录》通过是晚上的睡觉，来让观众获得代入感。每天睡觉，就是一层心理加重。谁都会睡觉，只要睡觉就会想起《灵动：鬼影实录》。一旦进入这样的代入感，就会产生强烈的恐怖心理。
恶灵慢慢接近主角，最后结尾将影片推向高氵朝。
从女主被从床上拖下来，就在观众的潜意识埋下一个信号。这个信号不断加重，在结局出现时让观众感到这样的结局理所当然，从而产生巨大的恐惧。
《潜伏》通过家庭主妇在家里的遭遇，让观众获得代入感。假如你白天不在家，你会想家中无人的时候，是不是有邪恶灵体出现？可如果你在家，又会想有没有可能出现邪恶灵体？
为了让观众感到不一样，《潜伏》创造了一个概念。就是存在着一个没有时间的黑暗世界。
这个黑暗世界里有恶魔，也有邪恶灵体。如果人的灵魂长期不在自己的身体里，自己的身体就会被邪恶灵体或恶魔占据。
而身体被占据后，就开始残害家人。
《潜伏》层层加重的心理压力，同样以谜题形式增加。
开始让观众以为是房子问题，结果搬家后还是出问题。
接着让观众以为是儿子道尔顿的问题，结果又发现道尔顿的父亲乔希也有问题。
一层一层加重，通灵师说邪恶灵体与恶魔想要占据儿子道尔顿的身体。结果，最后被占据身体的，竟是乔希。
……”
影评多是称赞，还有一些不好的评论，被大量称赞淹没。
“《潜伏》比《灵动：鬼影实录》更可怕。《灵动：鬼影实录》只是让我不敢睡觉，《潜伏》直接就让我不敢回家。”
“我被吓坏了，根本不敢回家。”
“很棒的一部影片。特别是黑暗世界的设定，恶魔只为杀人取乐的设定，都给人一种区别以往恐怖片的感觉。”
“法克，我被一个小孩给吓到了！”
第二天，纸媒就报道了《潜伏》这部影片。特别指出，《潜伏》的拍摄只用了一百五十万美刀。
是比《灵动：鬼影实录》多了一百倍的制作成本，却比其他影片少许多。
克洛斯特意去了书店，发现书店老板和自己一样，眼圈是黑的，显然没有睡好。
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