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茶场对面制作茶具的工艺园中，小亭、绿树、淙淙流泉、茶香扑鼻。
师师和贝儿并肩而坐，面前摆着一张琴台。
师师十指纤纤，正在轻松惬意地抚着琴。
琴声微、妙、圆、通，随着师师如行云流水一般的抚弄，恬淡、优雅的琴曲便袅袅而起，琴韵清、微、淡、远，与那龙井香茗相得益彰。
此情此景，何需熏香。
有香茗、有雅琴、有诗意、有美人，香意自来。
这些波斯、大食的女子们准备经营的香料生意，就算不等杨沅的海船贸易成功，香料铺的选址和装修、进货等，也需要相当长的一段时间。
她们都是一班活力旺盛的少女，师师很清楚让她们整天禁足于“拈花小筑”，该是何等无聊。
可是若让她们闲来无事，去游逛御街瓦子，又难免会因为她们的异域容貌，引起他人不必要的关注和围观。
所以，师师就把她们带到了狮峰茶场。
这是她们来到茶场的第二天了。
昨日姑娘们去山上采茶，今天则兴致勃勃地去学炒茶了。
而贝儿则与师师在一起探讨琴艺。
贝儿在过去的一年里，由蒲押麻聘请的名师教她琴棋书画，对于琴艺，已经有了一定的造诣。
但如今听师师信手抚来，按弹音的运用明显多于走音、滑音、颤音，也正因此，便如亭外流泉，更加流畅、自然、优美。
贝儿不禁赞道：“李夫人的琴声令人心神相随，十分陶醉，与贝儿所学风格迥异，似乎更加的优雅圆润。”
师师好奇地道：“哦，你是随何人学的琴艺？”
贝儿道：“那位先生是隆兴府的一位著名琴师，名叫杜启溪。”
师师微笑道：“我年少时，京师、两浙、江西，便以能琴者多而闻名于世。
一地山水，一地风情，琴曲自然各成风格，指法也多有不同。”
师师说着，就抚了一段琴，道：“此京师琴法，以我品来，未免过于刚劲。”
她又抚一段，道：“此江西琴法，走音、滑音、颤音运用较多，未免轻狂，过于炫技了。”
随后，她又抚一段，与最初一段的琴曲风格极为相似。
师师道：“两浙琴法自成风格，以我品之，浙派琴法质而不野，文而不史，正所谓‘大音希声’，更有琴为心声之感，趣味尤其自然。”
师师一面说，一面抚了一曲《稚朝飞》。
她的指法，由于减少了刻意炫技的走、滑、颤的指法运用，右手指法随乐曲起伏，无拘无束，左手指法吟揉分明，洒脱自然，不仅抚来姿态优雅，琴音洋洋间也更是清幽悦耳。
忽然，琴音之中，隐隐似有马蹄声响。
师师和贝儿不约而同地抬眼向亭外望去。
果然有一匹快马飞驰入园，到了亭前，马上骑士一勒骏马，骏马人立而起，矫健异常。
贝儿目中大放光彩，她是一名女骑士，看见杨沅如此英姿，不禁甚为赞赏，更有了见猎心喜之感。
只可惜，一马难求，尤其是这样神骏的马匹。贝儿想，等她有了钱，一定要买一匹好马。流落至此，女勋爵的身份是不用想了，但…女骑士还是可以保留的。
师师轻轻一按琴弦，止住了余音袅袅，微笑起身道：“二郎，你怎么来了。”
二郎吗？果然是李夫人极熟稔的朋友呢。艾曼纽贝儿暗暗地想。
她那“备忘录”里记载了杨沅的名字和身份等信息，但没有二郎这个称呼。
杨沅一撑马鞍，从马上一跃而下，先向贝儿点点头，便走到师师面前，从怀中摸出一张札本，对李师师道：“弄来了。”
说着，他向师师递了个眼色。
虽然这里没有旁人，就一个贝儿还是個“健忘”的，但做贼心虚，他还是没有明说。
师师却是一听就懂了，考题弄到了么？师师好胜心起，欢喜地道：“好，我来看看。”
说罢，师师接过札本，便转身走进了一边的竹庐小屋。那是一间小书屋。
李师师在书案后坐定，打开那札本，见里边夹了一张纸条，上边只写了三段话。
李师师一看也就懂了，这是连考三场的考题，一场考经义、一场考论、一场考策。
经义就是从儒家经书中截取一句话，让考生阐述其中蕴含的义理。
这也就是明朝时候的八股了。
不过这个时候它还没有僵化，考生不必尽依前贤注解，可以自由解经、传注、质疑古说，阐发新见。
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