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元青花西厢记焚香图罐是元青花八大罐之一。
罐上所画一案几，几上设一香炉，旁边一女子躬身祭拜。
画中两侧衬以雕栏、假山、花树。
这幅画面，便是著名的四大古典戏剧之一的《西厢记》中的崔莺莺“焚香拜月”的一幕。
《西厢记》全名为《崔莺莺待月西厢记》，作者是元代著名杂剧作家王实甫。
这部戏剧讲述的是一个敢于冲破封建礼教的禁锢而私下结合的故事。
因其在艺术上近乎完美，后被选为四大古典戏剧名著之冠。
在八大件元青花大罐里面，这件西厢记焚香图罐是最为神秘的一件。
自出世以来，就十分低调，市面上很少看到其踪迹。
即便是新闻事迹，都很少被报导。
唯一知晓的消息，便是这只图罐现目前收藏在亚洲一位私人玩家手中。
但这么多年过去，却再没有出现过第二次踪影。
不少人都在猜测，这只图罐也许可能早就已经遗失掉了，甚至是被损毁掉了。
但众说纷纭，却始终无人站出来澄清。
因此，陈正最终才会择选这件大罐来仿制。
……
绘画工序，是一道繁琐的工序。
看似只是一步工序，实则会包含许多细节。
“青花瓷器的绘画，也有着相对的技法工艺的。不同时代的青花瓷器，绘画工艺各有不同。”
在忙碌中，陈正仍然不忘抽闲给小杰做着讲解：“按照勾与填的关系，大致可以分为三种。分别是只勾不填、先勾后填、不勾不填。”
“这三种技法，分别对照的是青花瓷器中的线描青花、填色青花及没骨青花。而我们现在所使用的技法，便是先勾后填法。”
“填色青花这种技法，也被称之为汾水法。就是将绘画和填色，分作两部分。这种技法，指的就是绘画和混水两个工序。”
说到这里，稍作停歇，陈正才介绍道：“据《简明陶瓷辞典》记载：混水，亦作汾水，属青花操作工艺之一。在勾好的轮廓线内，用含水量为82—96的青料填色谓混水。混水时以笔吸满料水，依照所画轮廓线进行填色，色分深浅，料水也有浓淡。”
“《简明陶瓷辞典》中有关汾水记载的解释，是目前影响最广泛的。而有关汾水最早记载的，却是嘉靖时期的《江西大志-陶书》之中：上青用以混水，则颜色清亮。”
这里的上青，指的是上等青花瓷。
总体意思，指制作上等青花瓷器，则采用汾水法描绘。这样制作出来的青花颜色则会更加清亮。
在讲述这些知识点的时候，陈正已经绘画完一只大罐的图画。
“看看，现在我做完的就是勾勒图画轮廓的工序，明天我们要做的，就是在这些轮廓中，进行填色。”
陈正将绘好的大罐放在了小杰的面前，示意后者观看。
小杰全程观摩，早已将陈正所说的牢记于心。
“看明白了吗？”陈正笑着问道。
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