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因为炒冷饭是熟悉的赛道，不仅风险低，照样能够赚钱。
而创新不仅风险高，且就算是一部优秀的影片，其票房或许也不会比炒冷饭高。
就算高，也高不到哪里去。
既然如此，还不如炒冷饭。
换种方式来说，就是内地电影圈的环境对于制片方、投资方、导演来说过于舒适，使得这些人炒冷饭也能大赚特赚。
沉默之后，没有人再开口，全都继续看着电影。
时间一分一秒流逝，电影终于到了结尾的时候。
看到这里，很多人的第一想法就是巩莉所饰演的女主角终于走出了时间轮回。
可谁知，镜头一转，浮现了令所有人惊讶的画面。
最后的镜头表明巩莉并没有走出轮回，而是重新开始轮回。
并且，还是从电影的开始就已经在轮回之中。
没看到结尾的时候，在每个人的眼中，电影的前半部分是正常的，主角一行人是进入了游轮之后才开始陷入诡异的轮回。
现在直接否定了这个观点。
主角在家里的时候就已经处于轮回之中！
电影开画的镜头，亦是轮回中的一部分。
这跟《土拨鼠之日》不一样啊！
《土拨鼠之日》是主角通过每日的轮回进行了改变，从而收获了爱情，到了结尾打破轮回回归正常。
《恐怖游轮》是不仅没有打破轮回，并且电影的最后还进入了更大的轮回。
之前的几段轮回只是在游轮上面，现如今连在家都已经开始轮回。
这
“神来之笔啊！”有人惊叹，“结尾这个反转，瞬间让整个故事变的细思极恐。”
“不愧是拍出《调音师》的导演，这反转总是来的无时无刻。”
“确实是神来之笔！”韩三坪听到这话，脸上含笑的应声，“本以为会是打破轮回回归正常的结局，没想到竟是这种既有反转，且还开放式的结尾。”
《恐怖游轮》的剧本他看过，只不过剧本并未写明结尾会反转的内容。
再加上王树的剧本写的并不详尽，很多内容都是一笔带过，这就使得看完剧本只能有一个初步的认知，无法对整部戏的内容了然于心。
这种剧本不详尽的情况，在影视圈很常见。
因为拍戏许多时候需要临场发挥才能拍出优质的镜头，若是一板一眼的全靠剧本上的内容进行拍摄，反而少了“灵性”。
而一部优秀的电影正是因为有“灵性”，才会被津津乐道。
好比周星星拍电影，或者演电影，基本不按照剧本进行，全靠临场发挥。
而正是这样的临场发挥，不仅塑造了很多经典形象，同样也塑造了很多经典的配角形象。
反观其它许多演员按照剧本一板一眼表演的电影，除了主角或许能够出彩之外，配角少有能够出彩。
当然，王树剧本写的不详尽，只是他懒得写的详尽，而不是想要演员临场发挥以此获取更好的效果。
对于他而言，原片的内容已在他的脑海之中，他并不需要演员临场发挥。
他更需要，演员按照他所说的内容进行表演。
这会儿，韩三坪率先鼓起了掌。
他是老大，在他的带头下，其他人全都跟着鼓掌。
瞬间，中影的放映厅内就响起了热烈的掌声。
掌声消弭，韩三坪笑吟吟的说：“我听到有人说王树的这部《恐怖游轮》与《土拨鼠之日》相像，似是抄袭之作。”
“据我说知，《土拨鼠之日》固然讲述的也是主角被困轮回的故事，但除了轮回这个概念设定有所相同之外，其它并不相同。”
“比如《土拨鼠之日》，是主角被困在同一天，然后在这一天里故事随主角的心意发展。”
“《恐怖游轮》并不是如此，它既有悬疑、也有紧张与刺激，且轮回的方式以及故事展开的方向等等全都不同。”
“它与《土拨鼠之日》的共同点，唯有科幻片中轮回的这个概念设定。”
“而具有这种概念设定的科幻片很多，难不成都是抄袭？”