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他的视线也变得认真起来。
第四乐章或许是他指挥的，最为困难的一个乐章。
不仅实在排练的时候困难，演奏的时候同样如此。
因为，第四乐章是对前三章的一个否定。
贝多芬在这首交响曲中的计划是“使我们潜心思索前3个乐章，然后逐一加以否定，使我们感到这3个乐章都无法达到他所坚信的欢乐。在这3个乐章都遭舍弃之后，一个新的主题就将成为欢乐的颂歌。”
这也就是为什么欢乐颂如此重要的原因。
陈秋之前带着和声交响乐团的人去排练演出过。
他们搞过马勒的第一交响曲。
之前演出马勒的时候就提到过。
马勒的作品之中的巨人，其实就有一点致敬贝多芬的意思在里面。
他也想要做出一点写出一些主题，然后对这些主题依次否定的感觉。
结果很明显，他做到了。
他的那一首巨人也成为了他在古典音乐界举足轻重的代表作。
因此，陈秋对于这个第四乐章的诠释，其实是用马勒的感觉让众人倒推回去。
陈秋手中指挥棒的猛然挥动。
不远处的小号轰然吹响一个极为迅猛的急板。
陈秋手中的指挥棒随机一甩，视线与边上不远处的芮佳对视，芮佳极为认真地点头，带着她手下的低音提琴对刚刚出现的旋律尽心否定。
这一刻，低音提琴才是主角。
边上的大提琴反而是作品的配角。
两者齐鸣的宣叙调，否定了所有的一切。
她纤弱的手臂拉扯着巨大的琴弓，在琴弦上震颤。
带来如同地狱深渊的哀嚎。
不，这不是我所想要的快乐。
这还不足以表达出我心中的快乐。
所以，继续！
陈秋手臂一个上提，带动手中的指挥棒勾勒出一个强力的线条，挥向芮佳身后的艾鼓。
艾鼓嘴角上扬，手中的肌肉猛地绷紧，他死死地捏着自己手心的定音鼓锤，在自己面前的那张定音鼓上，伴随着远处小号的嚎叫，奏出人间的震颤。
一波接着一波情绪的上扬，试图想要突破之前低音提琴的限制，展现出一点新的东西。
但是很明显。
无效。
陈秋手中指挥棒的落下，带来的是低音宣叙调的再一次否定。
芮佳继续带着乐团的低音部分，表达出他们的反对。
这样的快乐以及欢愉依旧不是他们所期待的。
他们真正想要的感觉，绝对不是这种。
所以，继续。
继续寻找着真正属于他们的欢乐。
痛苦的感觉重新卷起，覆盖掉音乐之前的情绪。
迷茫的感觉再度涌起。
音乐之中无法寻找到真正的方向。
似乎一切都将在这里得到终结，彻底迷失在这片土地上。
但是……
并没有。
音乐并没有在这里就结束。
音乐之中所存在的那股刚毅，将音乐给坚持了下来。
陈秋手中指挥棒变得平稳。
他的身体也不由得前屈。
音乐的声音逐渐变得暗淡。
线条在陈秋的手中缓缓向前。
这是一次试探。
对于未来的试探。
对于理想的试探。
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