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一个展示环境全貌的俯拍镜头结束后，电影画面再次回到了开头的地点：夏洛特工作的那家餐厅。
哈尔主动找上了餐厅经理，企图深入调查夏洛特的生平经历，却不想警察的到来引起了餐厅其他顾客的奇怪眼神。
接下来又是一段交叉蒙太奇，将同一时间不同地点发生的两条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起。
在伊芙琳的苦苦哀求下，夏洛特不得不接上帅小伙dj，三人在不太和谐的讨论声中一同踏上了前往俄克拉荷马的旅途；另一边，哈尔警探拜访了伊芙琳家后，打算和联邦调查局的代表马克斯进行通话。
夏洛特抵达俄克拉荷马的第一件事就是去取钱，却没想到会和男友吉米在此处重逢。
惊喜只是一瞬间的情绪，夏洛特很快想起了自己正在逃亡、或许即将面对联邦逮捕令的事实。
她喜出望外的眼神霎时变得忧郁起来。
这段重逢戏码使用了长焦镜头近拍，夏洛特的神情变化和眼神波动被大特写镜头拍摄得清清楚楚，那双仿佛会说话的眼睛轻而易举就能引得观众怜爱共情。
“god……虽然造型不怎么样，但她的确像是个真正的牛仔。”宝琳凯尔托起下巴，欣赏地注视着银幕上坐姿洒脱的黑发女人，“潇洒，不羁，顽强且生机勃勃……”
即便她以最挑剔的眼光看待这个故事，也情不自禁会被影片本身所携带的文化感召力和颠覆力震撼内心——在女性角色占据了一部“强盗片”的银幕中心、完全取代了男性角色的那一刻。
“伊芙琳，我并没有请他来。说到底，他和别的男人没什么两样，只不过他喜欢追我。”
大特写镜头下的夏洛特掀了掀唇角，表情淡然地说着有些冷酷的话语。
伊芙琳坐在床边，懵懂地看着她，似乎不明白吉米这样一个“完美男友”究竟有哪里不好。
这一幕的拍摄画面微微倾斜，既增强了整个镜头的扩张性，也体现了两人此刻的主从关系。
从电影开篇到现在，夏洛特始终占据两人之间的主导地位。
这种主从关系一直维持到了故事最高潮的转折点——丢钱事件。
“他现在人在哪？”夏洛特咬了一口三明治，嘴角微微带笑，明显沉浸在难得轻松的早晨时光中。
“他在洗澡。”
和dj春风一夜后，伊芙琳笑得格外羞怯。
夏洛特脸上的微笑“唰”地不见了，“你留下他一个人在房间？”
“钱呢？钱在哪？”
等不及女友回应，她紧皱着眉头，一把扔下三明治，当机立断选择起身，三步并作两步地往楼上跑去。
“钱在床头柜，没事的，夏洛特……”
伊芙琳小跑着跟在她身后，也没了继续享用早餐的心情。
“嘭”，房间门应声而开，炽热明亮的阳光倾斜而下，一瞬间照亮了整个房间。
床头柜上只剩下一只空纸袋。
钱和本该在洗澡的男人都消失得无影无踪。
夏洛特双手攥紧纸袋，缓缓跌坐在床边，一边深呼吸，一边疲惫地抱紧了自己。
“真该死，我没一次是走运的，没一次走运过！”
“那混蛋居然敢骗我，我简直无法相信……”
伊芙琳像只母老虎似地在屋里走来走去，扯着嗓子嚎叫着，摔烂了不少东西。
宣泄完情绪，她才注意到房间内始终一言不发的女友。
“夏洛特，你怎么了？这全是我不好。”伊芙琳小心翼翼坐到她对面，“对不起，我是真心的。”
夏洛特没有应声，依旧用手挡着脸。
伊芙琳心虚地摸了摸鼻尖，鼓起勇气安慰道：“夏洛特，别担心，一切都会没事的。”
画面再次转变为侧写镜头。
阳光从二人中间穿过，在地面上投射出美丽细碎的光影。
夏洛特放下手，微微扬起下巴，脸侧挂着几道泪痕。
“it"s okay？no，evelyn，it"s not okay。”她眼中带泪，侧脸被光照得透亮，连纤长的睫毛上挂着一颗的晶莹泪珠都清晰可见。
嘴角勉强一扯，眼神里顿时什么复杂的滋味都有了。
“怎么会没事呢？”
“我们哪里还有钱呢？”
“怎么买汽油？难道出卖色相吗？”
又一颗泪珠落下。
原本黑发红唇恣意到极点的女人，此刻却流露出了孩童般的脆弱神情。
这些钱她才刚从吉米那拿到手，几乎是她半辈子的积蓄。
“听我说，夏洛特，一切都会好起来的。”伊芙琳强装镇定地抿了抿唇，伸手扶住女友的肩膀，“别担心，夏洛特，先站起来好吗？”
她仿佛下定了某种决心，一手拿着行李，一手用力把夏洛特牵紧，两个人就这么跌跌撞撞地走出了这间房。
一瞬间，横亘半部影片的主从关系就此颠倒。
虽然对于影片的新奇程度早就有了心理预期，但当看见伊芙琳在超市里举枪抢劫这一情节时，凯尔还是没忍住说了句粗话——和电影里那群观看录像的警察一样，整个放映厅在这一刻彻底鸦雀无声。
他们当然预想到了伊芙琳后期会有性格转变，却没想到李朔真的敢设定出如此大胆的情节。
瞧她刚刚那副戴着墨镜，举枪瞄准众人的模样，活像一名地地道道的土匪！
两位女主角，行事风格一个比一个离经叛道。
在凯尔看来，这一情节不仅仅是二人之间主次关系的颠倒，更是一场对主流公路电影主题的颠倒！
哪里有压迫，哪里就会有反抗。
伊芙琳“另类”的叛逆心，诞生于丈夫的压迫，起始于强硬的男权社会。
她的行为当然是非法的，否则导演不会将打劫这段戏码通过警局的媒介呈现，但这不代表她的想法会不被认可。
至少此时此刻，她那个串通警察、意图给她们设下陷阱的丈夫，在观众眼里才是更面目可憎的那一个。