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第二百三十二章
《君临天下》剧组里, 陆煦的戏份显然是最多的，但细究拍摄时长的话, 他的拍摄时长不过是《面人》剧组的一半。
他的对戏多, 个人戏份少，导演除了展现祁毅这个角色的视角外，同样也展现出了其他演员的视角。
从太后“托梦”开始, 自谜团被一一解开, 《君临天下》的氛围也逐步从阴森森变得赤裸裸。
要陆煦来说的话，《君临天下》他演得挺爽的。
他之前的《编号a77》是公认的爽片, 不过“编号a77”依然有一份悲惨的经历, 而祁毅不同, 从《君临天下》剧本的第一页开始, 他就是高高在上的上位者, 所有人都必须看他的脸色行事。
祁毅没有体会过一点憋屈, 他不仅是权势上的上位者，他甚至拥有看透一切的权术，所有小看他的人都因此丢了性命。
郑骁说剧组没人理陆煦这话确实不假。
那是因为陆煦演绎的祁毅过于逼真, 不管陆煦在剧组里表现得多么亲切, 一旦他入了戏, 他就会给人强烈的压迫感。
《君临天下》剧组都是一群好演员, 在很多时候，好演员是无法轻易和自己演的角色切割开的，大家在拍摄中刚受完陆煦的气, 不是被他压得瑟瑟发抖, 就是被他恐吓威胁……一场戏拍完还没出戏, 能对陆煦有好脸色才是奇怪。
陆煦：“……”
总而言之, 一般到第二天, 其他人才会逐渐恢复正常，但新的拍摄又重新开始，在电影中被陆煦虐的场面反复上演。
反正郑骁那话没伤害到陆煦：“被讨厌的是祁毅，不是我。”
虽然祁毅不是那种人设很好的角色，但拍摄途中陆煦体会到了皇帝的心态并加以发挥，加上和他对戏的演员们实力都很强劲，陆煦只有一种酣畅淋漓的感觉。
《君临天下》这个剧本虽然是从小事切入，却鲜血淋淋地展现了“君临天下”这四个字的含义，常爱伟筹划这个剧本的时候，就没想过把它拍成一部你好我好大家好的电影。
祁毅这个角色也属于陆煦演艺生涯中接触不多的。
《天子》电影里，权相是被权力吞没的野兽，在陆煦看来，《君临天下》的祁毅也是如此，权相是权臣，即使他再醉心权势，他的天上也有一位皇帝，他的权势是可以被压制的，其他朝臣会与他相抗，而祁毅的权势却是不受控制的。
身为帝王，他自认为掌控一切，他更傲慢，他更随心所欲。
他以为他拥有了权势，但现实是，是权势吞没了他。
陆煦演过不少底层角色，祁毅却是高层中的高层。
祁毅高深莫测而又自满，即使他偶尔展现出柔和的一面，那也只是他巩固皇权的行动，而非他本心的真实想法。
这类角色的神奇之处在于，陆煦只是演了祁毅，可只要他沉浸于角色之中，他就能体验到那种予取予夺、掌握生杀大权的快感。
体验角色尚是如此，真实的祁毅究竟如何，只怕会比剧本中描写的更为夸张。
《君临天下》最后一场戏，是祁毅处置好所有涉案的、妄图谋逆的犯人，独自一人坐在龙椅上的一幕。
祁毅脸上没有心痛，只有淡漠。
臣子、宫妃、内宦……人人都能为他所用，区别是，当他用得不顺手的时候，便可以轻易将他们抛开，总会有人前赴后继地追随他。
只要他用人得当，在史书上，他仍能得到一个明君的称号。
历史是由胜利者书写的，而他为皇帝，只要坐在这位置上，便有数不尽的聪明人愿意为他所用。
常爱伟告诉陆煦，拍这场戏的时候，他什么都不用想，只要好好坐着就行，不必想祁毅是好人还是坏人，帝王不必分好坏，因为好人未必能当一个好的帝王。
陆煦如导演所说的那样坐好了，当镜头对准他“睥睨天下”的表情时，常爱伟连连示意他“保持”，陆煦就这么保持着动作。
常爱伟是个拍片效率很高的导演，还保持着早年间在港岛发展的一些习惯，不过他高效归高效，拍一些意味深长的深沉镜头时，常爱伟同样能拍出韵味十足的场景。
“好！”
导演喊停的一瞬间，陆煦直接从龙椅上跳了下来，导演忍不住提醒了他好几声“注意安全”。
《君临天下》自此正式杀青。
陆煦总结了一下，这片子拍起来挺轻松，只是解读祁毅这个角色时，陆煦必须站在上位者的角度进行，这其实是不符合他平日里的表演风格的。
陆煦虽然没有养成惯性依赖，但作为演员，他免不了也会有属于自己的独特风格。
除此之外，祁毅这个角色其实相当复杂。
即使陆煦在剧组待了这么久，他自认为都没有将这个角色解读透彻，因为电影中要呈现的，就是一个捉摸不透的角色。
常爱伟虽然很好说话，他给了陆煦相当大的自主权，并不限制他的发挥，然而当导演和陆煦的解读存在冲突时，他会毫不犹豫地让陆煦停下。
换而言之，陆煦的自主权是在导演设定的框架之下的自主权，关于角色，关于剧本，导演已经提前做好了预设，陆煦不可以轻易越过去。
每个导演风格不同，陆煦既然拍了《君临天下》，他自然要100尊重《君临天下》导演的想法。
陆煦一点点去揣摩、贴近角色，偶尔也有和角色产生偏差的情形在，但他基本都能迅速地纠正过来。
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