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“喂喂喂，说话啊！”手机那边张伟大声道：“震撼成哑巴了？”
“滚蛋，你个乡巴佬。”苏泽毫不留情打击道：“以后进城都要几十分钟真震撼啊。”
“嘿嘿嘿，老子有法拉利！”张伟更加得意道：“老爹奖励的！”
苏泽直接挂断，无耻！
“喂喂喂？”听见忙音张伟哈哈大笑，全身肥肉一阵乱晃，猖狂道：“中戏妹妹们，你伟哥来啦！”
骂归骂，对于身边好友都高考成功苏泽肯定高兴，无论胡蕾赵云成，还是刘芸芸张伟，大家都在京城，以后有的是时间玩耍。
尤其是死胖子，简直了！
接下来几天不用死记硬背文化课，彻底好好休息，全部时间投入表演专业，时间很快来到七月初。
“从今天开始学习观察生活。”刘天艺看着面前三位学生，认真道：“也是最后教你们的功课。”
看着三人满脸期待，身为老师内心有些复杂，留下的时间不多了。
“在我看来演员最重要的功课就是观察生活，当年段奕宏为出演《烈日灼心》，花二十天和警察一起出警；周迅演《李米的猜想》特地学会开出租车，每天戴着口罩到处拉客。”
“秦海璐拍《钢的琴》也曾去东北工厂中实地体验生活，这种例子比比皆是，可以说是真正好演员的必修课。”
苏泽用心聆听，其实系统训练每天都在观察生活，特别是无实物表演，不观察表演个屁。
但毕竟没有完整理论体系，离中戏开学不到两个月，这也是最后跟随天艺老师学习的时间。
“演员为什么要观察生活？观察生活将怎么样进行？”
“用黄博的话说：将生活中观察到的人物与表演贴合在一起，以体验和观察为路径去靠近真实。”
“你们都看过他演《亲爱的》，一个经历大悲大喜的父亲，在寻找到孩子那一刻，反而没有呈现情绪爆发为什么？”
苏泽若有所思，父亲在千辛万苦找到孩子后瘫坐在楼梯上，颤抖的身体弓成九十度，边说话眼泪不由自主流下来。
不得不说比起激烈的情绪抒发，压抑内敛的处理更真实更打动人心。
其实演员最主要工作就是角色创造，面对影视作品中的虚构人物，如何让角色具有真实感？如何让观众信服？
既考验演员的塑造能力，也考验演员对角色的理解、构思、想象，更考验对于生活的观察。
罗丹说：所谓大师用自己的眼睛去看见别人见过的东西，在别人司空见惯的东西发现美。
听起来很装逼，按照苏泽理解分几步：观察和积累、行为举止模仿和心理揣摩、最后是角色整体视听形象的创造性刻画。
“你们马上要进中戏，短时间我能教的有限，但希望作为演员要永远抱有好奇心知道吗？”
刘天艺有些动情道：“对日常生活养成观察一切的习惯，舒淇曾经接受采访说很喜欢坐在酒吧门口看人，去猜这些人在想什么，有怎样的性格。”
“周迅在山下讲堂也教学生坐在某个地方看来来往往的人，她认为演员在生活中就像一只八爪鱼。”
“身体每个器官要全部打开，坦诚接受外界的一切事物，享受这种未知刺激带来的自然反应，然后再将观察和感受到的放进角色。”
“倪大红年轻时下过乡，赶过马车，会种菜。所以他知道怎么分辨杂草和韭菜，记得黄豆苗扎手的痛感，觉得农民割麦子的姿势很优美，这些生活经验早就刻在脑海。”
“只要你们能把看似琐碎的生活经历装在心里，碎片积累多了就像万花筒，怎么转都会成好看形状，这才是千变万化！”
苏泽暗自点头，这才叫经验之谈。艺术源于生活，但也必须高于生活。
假如电视剧里就是大街普普通通的一个乞丐要饭你还会看吗？
观众想要看的是济公！
罗伯特德尼罗演《出租车司机》每天开出租车长达12个小时，表演还需要刻意模仿所谓习惯动作？
那叫本能反应！
《秋菊打官司》巩丽住在农村，几个月都不洗澡，甚至直接用洗衣粉洗头！
每天扁担里真的装满水，磨破左肩换右肩。几个月后满脸高原红的秋菊出现在观众面前，谁会不信？
《万物理论》中演员小雀斑扮演霍金小雀斑，为尝试理解对方想法，不但研读霍金的所有作品，还请物理学者帮忙解读高深理论。
探访三十多位als患者，甚至跟他们同吃同住，后来发现霍金母亲和妻子都说他的眉毛是世界上最富表现力的。
因为失去说话能力只能通过眉毛来表达。
“设想一个场景，你跟朋友坐在肯德基吃饭聊天。”
“其他朋友恰巧走进来，想问明天课程表。你招呼对方坐在旁边，将自己没有动过的可乐送给他。然后从书包里翻出笔记本。”
刘天艺站起身道：“好了，都闭上眼睛，给你们五分钟设计场景，然后回答我提出的问题。”
众人闭上眼睛，开始构建角色和场景，这种事对于苏泽很轻松，说白了就是无实物表演的升级版而已。
你吃汉堡的时候是左手拿着还是右手拿着？
你的汉堡纸是包裹着还是被全部拿掉？
你和朋友的座位状态是什么样的？
餐盘是放在谁的面前？
食物放到餐盘中吃还是单独拿到桌面上吃？
朋友来你招呼的时候是否放下汉堡？
有没有伸手去打招呼？
打完招呼是否重新拿起汉堡？
还是直接将可乐递给对方？
递可乐的时候是否有将吸管插在杯上？
拿笔记本的时候是否有用纸巾擦过手指？
是否有清理桌面然后将笔记本摊开？
胡蕾赵云成：“……”